闫春晶，华中师范大学文学院学生。

《第十二夜》是莎士比亚早期戏剧创作的终点，人文主义思想的总结，又是集莎士比亚喜剧艺术之大成的一部杰作。同时将其曾惯用的喜剧手法加以综合利用，如误会法，巧合法，女扮男装，明知故问，诱人上钩等。由此莎评家们几乎众口一词地用“最高级”的形容词来描绘它。赫士列特说：“全剧充满了甜蜜可爱和插科打诨。作为喜剧，它也许太善良了些。这里没有什么可笑的事。它使我们因人类的蠢事发笑，而不是蔑视它们，更不是对它们抱恶感。莎士比亚的喜剧天才与蜜蜂相像，在于它那从杂草毒花中收集蜜糖的能力，而不在于留下一根蜇人刺。”①《第十二夜》主要写以女扮男装为线索的两对情人的恋爱故事。西巴斯辛和薇奥拉是一对孪生兄妹，在一次航行中遇险，彼此分离，生死不知。薇奥拉侥幸逃生，流落至伊利里亚。她女扮男装做了奥西诺公爵的侍童。彼时奥西诺公爵正向一位伯爵小姐奥利维亚求婚，但遭到拒绝。于是薇奥拉作为求爱使者，往返于公爵与小姐之间。没想到奥利维亚却爱上了她，而她却一直暗中爱慕公爵，由此产生了笑料百出的喜剧冲突。最终，经过一番有趣的波折之后，奥利维亚和后来也脱险来到这里的西巴斯辛，薇奥拉和奥西诺双双结成良缘。一.女扮男装的喜剧效果“喜剧也可以说是笑的艺术，从某种意义上讲，一部喜剧成功与否，主要取决于它所运用的喜剧手段能否引起观众的笑声，也就是说取决于它的喜剧效果。”②在《第十二夜》中，薇奥拉和西巴斯辛是一对双胞胎，这已经足以产生出很多误会来，而莎士比亚又让薇奥拉女扮男装，从而给喜剧凭空又增添了一层有趣的烟雾，使戏剧更富有喜剧效果。薇奥拉女扮男装造成了一种喜剧纠纷，即“一个事件或人物以遮蔽了自身实质的某种假象形式出现，使人们对于它的实质的认知构成一种障碍。”③这部戏剧的喜剧性主要表现在以下几方面：（一）奇特的情境在《第十二夜》中，薇奥拉在与奥西诺伯爵和奥丽维娅的爱情关系中具有双重身份。薇奥拉深深地爱着伯爵，她常常旁敲侧击地向奥西诺暗示自己真实的身份，以及对他深切的爱意。但是在奥西诺的眼中她是个侍童，所以他不能领会薇奥拉话中的真正含义，而将她吐露的爱意曲解。薇奥拉受公爵的命令替他向伯爵小姐奥丽维娅求婚，却在不经意间，凭自己的机敏聪慧，令奥丽维娅一见钟情。她派人给薇奥拉送去了戒指，以示真心，并进一步向其求婚。这时候她是以巴萨里奥，一个侍童的身份被爱。本是简简单单的爱慕，但是人物身份的“错置”，使得所有的矛盾激化，戏剧冲突达到高潮。不同的身份识别呈现出奇特的人物关系，错综复杂的人物关系更加丰富了戏剧内容，使得内容更加的饱满，情节也更加跌宕起伏。奇特情境中的人物交错的关系，在可笑的种种冲突矛盾间，使得喜剧效果更加得以展现。（二）富有趣味的情节剧中，奥利维亚小姐的叔父托比，煽动安德鲁与其看似文弱胆小的情敌西萨里奥(薇奥拉)决斗。安德鲁与薇奥拉都害怕对方伤了自己，谁也不敢上前。这时候海盗船长安东尼奥冲了上来，他把薇奥拉当成了西巴斯辛，仗剑来保护她，可是他就在这时很凑巧地被警吏抓走了。安德鲁看出薇奥拉软弱可欺，气势汹汹就追了上去，可是他这次遇到的是西巴斯辛，刚一交手就挨了揍。奥利维亚小姐生怕“意中人”有什么不测，便错以为西巴斯辛是自己心中的那位“白马王子”西萨里奥，就用剑吓走了安德鲁；然后一心一意要与西巴斯辛之缔结良缘。此时西巴斯辛虽然完全不清楚其中的奥秘，但看到小姐容貌高贵、温柔多情，索性欣然从命。于是两人马上在教堂里举行婚礼。西巴斯辛因误伤托比而向奥利维亚小姐请罪，暴露了自己的真实身份。正在这令人尴尬的困境中，奥西诺公爵与薇奥拉兄妹意外相逢并相识，一切“误会”方得以真相大白。剧末，薇奥拉的一片痴情大大感动了奥西诺公爵，使他心甘情愿地与薇奥拉结成夫妻。正是由于薇奥拉隐藏了自己的真实身份，使众人眼中的巴萨里奥和现实中的薇奥拉具有不同的地位和性别，但却集中于同一副躯体，从而造成了表意和表情的失误，产生趣味丰富的情节、强烈的喜剧效果。二.女扮男装的隐藏信息薇奥拉的乔装打扮，演绎出许多有趣的喜剧场景。由于改换性别专属服装，导致身份的错位，使得性别的社会属性和生理属性产生重叠和归位。薇奥拉通过更换服装来达到表面上性别的改变，借助这种错位引出许多意外的情节。因此，薇奥拉换上了男性的专属服装，能游历在这场艳丽的“性别假面舞会”中。人们津津乐道的是这种“女扮男装”造成的喜剧性，而在这“性别假面舞会”的衣香鬓影后面则隐藏着别样的信息。（一）性别的社会属性和生理属性的重叠性别不只是生物学意义上的名词，而具有社会文化意义，因而具有社会属性和生理属性。性别（sex）是由生物学所描述的东西，指的是与生俱来的男女生物属性，即生理属性。而“社会性别(gender)则是一种文化构成物，是通过社会实践作用发展而成的女性和男性之间的角色、行为、思想和感情特征方面的差异”，即社会属性。角色通过易装实现了社会性别之间的自由转化，造成了其生理属性和社会属性的重叠。《第十二夜》中，薇奥拉就通过易装实现了社会性别之间的自由转化，造成了其生理属性和社会属性的重叠。首先，薇奥拉通过外表来构建自己的男性特征。她把长发剪短，换上男装以此来实现自己的男士外表。其次，她有男儿的胸襟，在行事作风上绝对不逊于真正的男人，奥利维亚爱上她就是最好的证据。再有，薇奥拉借助她的男性身份，使自己参与到各种社会活动中，从本属于女性的社会边缘地位，而上升到社会主体地位。实现了性别的生理属性和社会属性的重叠。（二）性别的社会属性和生理属性的归位女扮男装造成了不断的巧合与矛盾，最终爆发，导致了身份的归位，即性别的社会属性与生理属性的归位。女扮男装帮助薇奥拉经历了男性社会，表现了男子气概，但又使得她陷入复杂的感情纠葛中。最后，当她向众人证实了自己的身份，脱下男装，便得到了大家的理解以及心上人的喜爱，与心爱的人结了婚。她的社会性别身份和性恋取向都澄清了，完成了社会属性与生理属性的归位，同时她也实现了更好的自我。文本中扮男装的女子不能一直装扮下去，如果为了某种目的而换装，待目的达到了，就该换回衣裙，恢复自己的真实性别。身份的道破成了生命中的一个转机。这个转机不仅可以看做喜剧面纱的揭开、喜剧的高潮，往往也是喜剧矛盾最大化后的既合情又合理的解决方案。转机带来的是符合剧中人物与局外读者心理期待的局势。剧中人物经历了由社会属性与生理属性的错位到归位的转变后，获得了美满的婚姻，读者和观众则作为戏外的先知们憋足了劲等待着戏剧矛盾的爆发，我们似乎都潜意识地认为矛盾一定会朝着好的方向发展，它注定是一个“转机”。那么为什么我们或者说作者都将《第十二夜》中的女扮男装设定为一个喜剧的“转机”呢？笔者认为这和作者的创作心理及读者的观赏心理有一定关系。先从作者的创作心理分析，戏剧中的男扮女装最后的结局通常是生理属性与社会属性的归位，那么这就意味着男扮女装所引发的一切都可能在归位后变得毫无意义。而我们不难看出作者无疑是对男扮女装的女主角具有极大的好感，女主角归位后尽管与剧本一开始的状态一致，但是正是她的属性错位，她展露了自己的才华与勇气，为她带来了最终的幸福。最后的归位与其说是必然结果不如说是对于错位的隐含的赞赏与肯定。而对于读者和观众来说，女扮男装使得她们成为了局外的先知，这种掌控全局且偷着乐的角色是受到大家的欢迎的。此外，拥有男性社会身份的女性打破社会自然属性，是对正常社会伦理的违背，这满足了人们潜意识破坏规则的心理；而这种打破由于发生在虚拟空间最后又以回归告终，读者又能够接受。由上可知，设为“转机”完全既符合作者的创作心理又满足了读者的观赏心理。综上所述，《第十二夜》中的女扮男装不仅仅是戏剧中的一种模式，其背后更有值得我们深入探讨的社会意义。作为推动戏剧情节发展的手段之一，以女扮男装为线索产生了一系列伦理身份的变化而形成的喜剧冲突。在女扮男装的误会造成的不断的巧合与矛盾之中，解读“女扮男装”现象中的隐藏信息，我们发现女扮男装的精华在于将性别的社会属性与生理属性进行错置与归位，在由正常到错置再到归位的过程中，剧中的人物进行了一次伦理的大胆突破，甚至也向我们暗示着性别的含混而非单一，两性的划分不再是单纯的对立；另外女扮男装所产生的喜剧效果，从戏外作者的创作心理与读者的观赏心理中我们也可以探寻到答案。注释：①赫士列特：《莎士比亚戏剧人物论》，杨周翰编：《莎士比亚评论汇编》上，中国社会科学出版社1979年版，第218、219页。②张泗洋、徐斌、张晓阳：《莎士比亚戏剧研究》，时代文艺出版社1991年版，第114页。③邱紫华：《莎士比亚的喜剧美学思想》，湖北大学学报（哲学社会科学版），2005年第5期。

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